文/里昂
电影《羞羞的铁拳》是开心麻花影业继《夏洛特烦恼》、《驴得水》之后出品的第三部同名话剧改编电影，在电影上映之前，艾伦与马丽已经在舞台演过上百场话剧，在话剧舞台两三年的打磨让整个剧作更加完整严谨，为电影打下一个很好的底子。
这也是开心麻花的喜剧至今没有让观众失望过的原因之一。因为好的喜剧都是靠时间打磨出来的。
开心麻花总是能够找到一种解构喜剧的新角度，每部作品都力求与众不同。《夏洛特烦恼》用“时空穿越”的形式探讨男人的中年危机；《驴得水》用一出民国寓言完成了对于当下的讽喻；而《羞羞的铁拳》则用男女“互换身体”搭配体育类型片的套路找回自我。三部作品相同的地方，都是用喜剧的外壳对故事进行包装。
“男女换身”这种包袱设置无疑为影片创造了一个很好的戏剧基础，会激发出很多戏剧冲突。其实，这种角度也并不算新鲜，在很多影视作品中有过多次出现，但是，电影《羞羞的铁拳》还是在这样一个并不鲜见的题材中玩出了许多新花样。
艾伦小公举不哭
最显著的，就是导演在“男女换身”的情境下对于喜剧元素的挖掘。作为一部喜剧片，《羞羞的铁拳》最可贵的精神就是将“喜剧”元素放在影片头等重要的位置，做得特别彻底。艾迪生（艾伦 饰）与马小（马丽 饰）在一次意外电击之后互换了身体，两人互相看不惯对方的身体，从而开启了冤家互怼报复模式。
马丽扒别人裤衩
艾迪生利用马小的身体大摇大摆走进女澡堂子，大饱眼福，甚至在游泳比赛的时候，撕掉运动员裤衩；马小也不甘示弱，利用艾迪生的身体在擂台上故意输掉比赛，甚至以上吊的方式不战而败。
《羞羞的铁拳》中的喜剧并非依靠台词或者段子拼贴实现的，而是通过“人物反差”制造一种“不协调”，让艾伦一个一米八七的大个子去演一个女人，走起路来扭扭捏捏，拳击比赛时用小拳拳捶对手胸口，这就是“不协调”；让马丽去演一个男人，走路带风，双手摸着胸，低头看着自己狮吼般喊道“哪儿去了？”这也是“不协调”。
这些“不协调”就是喜剧。
哪~儿~去~了？
一部好的喜剧片，首先要做到好笑，其次应该有一个正确的导向，与丑恶划清界限。第一条《羞羞的铁拳》做到了，它的确很搞笑。第二条，《羞羞的铁拳》也完成了，它有对于虚假的讽刺。
观众喜欢开心麻花的喜剧，就是喜欢它对于社会现实大胆辛辣的讽刺与无所顾忌。《羞羞的铁拳》便将矛头指向了打假拳与新闻媒体造假等社会现象，用喜剧的形式进行包装，以正剧的姿态做出对现实的回应，让观众与这种虚假丑恶划清界限，给恶势力一记羞羞的铁拳。
最后那场拳击比赛拍得挺燃的
《羞羞的铁拳》在叙事上有点类似《夏洛特烦恼》，都采用了一种“环形叙事”来完成主人公的人物蜕变，夏洛在穿越结束之后，还是发现糟糠之妻好，重新回归家庭。而艾迪生在换回自己的身体之后，也终于在拳台上找回了自我，重新证明了自己。
你~过~来~啊！
《羞羞的铁拳》有着独属于“开心麻花”的强烈风格，电影中密集的喜剧包袱特别落地，对神曲的演绎，对经典的颠覆，都彻底笑服观众。说实话，让观众在影院里流泪很容易，但让他们毫无顾忌的开怀大笑却很难，喜剧远比悲剧难做。但《羞羞的铁拳》却做到了，它真真正正的让观众在影院里不停歇的笑满了100分钟，并且发自肺腑。
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